蟹·寄生

有两个画家让自己触动到感动,一个是徐渭,一个是凡高.

这个近乎疯狂的荷兰画家在粉碎视线后创作出来的作品,

让后来的人,不仅感觉的是一种绘画风格和技巧，而是一种精

神的行为艺术. 让后来的人记住的是这个天才,狂徒,一出悲剧

的主角..



十四条向日葵
布面油画 93.0 x 73.0 cm
阿尔: 1888年8月
伦敦: 国立美术馆
F 454, JH 1562

这些简单地插在花瓶里的向日葵,呈现出令人心弦震荡的灿烂辉煌。凡·高以重涂的笔触施色,好似雕塑般在浮雕上拍上一块黏土。***和棕色调的色彩以及技法都表现出充满希望和阳光的美丽世界。然而在画此作的同时,画家死命想抓住的这个世界还是缓慢却无情地溜走了。或许这画的表面反映了他悲剧性的短促一生接近终结时期的心理状态。他是个热爱自然并能从简单的事物看到纯粹之美的画家,他说他宁可画从窗户向外看到的树影而不想像中的幻像。



花瓶里的五朵向日葵
布面油画 98.0 x 69.0 cm
阿尔: 1888年8月
二战时毁于火灾
F 459, JH 1560

1888年8月文森特·凡·高开始描绘向日葵。在保罗·高更到达阿尔之前,凡·高开始构思向日葵系列作品。在给埃米尔·伯纳德的信中他写到”我在用半打向日葵装饰我的工作室时想到,这未经粉饰的铬黄燃烧在蓝色的背景之上,从孔雀绿到品蓝。(B15)。

文森特最终于计划在他和高更作为工作室的黄房子里开始画12朵向日葵的工作。”我想为墙壁搞点装饰,只用向日葵……好,如果我完成了计划,那将做为墙的表面。所有的东西将因此成为蓝与黄的交响乐。我每天从日出开始工作,因为那些花会很快凋零,哪怕中间有一朵打蔫都很麻烦”(L526)。不巧,文森特竞争不过多变的季节,在1888年的8月,他仅完成了四朵向日葵,包括这幅作品。

毫无疑问地,研究凡·高这项工作的最有价值的资源就是他给泰奥的信。用他典型的详尽和精确的描述习惯,凡·高描述了这次创作的开始三幅画：”我画了三次,第一次,三朵大向日葵在一只绿花瓶里,明亮的背景(15′)(A);第二次,三朵,一朵枯萎并掉了叶子,另一朵是蓓蕾,背景是品蓝(25′)(B);最后一幅是明亮的,我希望,开始创作第四幅。这第四幅有14朵花,***背景。”(D)

这幅有五朵向日葵的静物画是值得注意的作品。它的遗失是个悲剧。



布面油画 65.0 x 54.0 cm
阿尔: 1889年4月
欧特娄: 克罗-米勒国立博物馆
F 439, JH 1673



Orchard in Bloom with Poplars
1889 (150 Kb); 72 x 92 cm
白杨林




日落: 阿尔附近的麦地
布面油画 73.5 x 92.0 cm
阿尔: 1888年6月
温特图尔: 温特图尔艺术博物馆
F 465, JH 1473




Pollard Willows With Setting Sun
1888; Kroller-M黮ler Museum, Otterlo

日落时的柳树
纸板油画 31.5 x 34.5 cm
阿尔: 1888年秋
欧特娄: 克罗-米勒国立博物馆
F 572, JH 1597




凡高的自画像




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